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  1. El cuadro Saturno devorando a su hijo es una de las pinturas al óleo sobre revoco que formaron parte de la decoración de los muros de la casa que Francisco de Goya adquirió en 1819, llamada la Quinta del Sordo. Por tanto, la obra pertenece a la serie de las Pinturas negras de dicho artista.

  2. 16 de feb. de 2018 · Las pinturas negras son 14 obras de Goya llamadas así por usar pigmentos oscuros, pero también por sus temáticas sombrías. Y para sombría, esta escena de infanticidio/canibalismo en la que el dios Saturno (Crono), el padre de Júpiter (Zeus), se zampa a uno de sus hijos pues tenía el temor de que estos lo destronasen en el ...

  3. La pintura «Cronos devorando a sus hijos» de Francisco de Goya es una obra maestra que ha dejado una huella imborrable en la historia del arte. A través de su representación cruda y perturbadora del mito de Cronos, Goya reflexiona sobre la mortalidad y la inevitabilidad de la muerte.

  4. Ficha técnica. Título: Saturno devorando a su hijo. Autor: Francisco de Goya y Lucientes. Cronología: 1820-1823. Estilo: Expresionismo. Materiales: Revestimiento mural trasladado a lienzo. Ubicación: Museo del Prado, Madrid. Dimensiones: 1,43 m x 81 cm. La Cámara del Arte. octubre 11, 2023. No Comments.

  5. La obra «Cronos devorando a sus hijos» representa la mitología griega y la lucha de poder entre generaciones. Es un símbolo de violencia y poder desmedido. La obra «Cronos devorando a sus hijos» es uno de los cuadros más impactantes y conocidos del pintor español Francisco de Goya.

  6. No se conoce cuál es específicamente el tema de la pintura. Se lo ha relacionado con Saturno, el dios latino frecuentemente asociado al titán griego Cronos. Según las narraciones mitológicas, Saturno no debía tener hijos por lo que los devoraba al nacer. Características

  7. devorando a un hijo. 1636 - 1638. Óleo sobre lienzo, 182,5 x 87 cm. Sala 079. La historia de Saturno acabando con la vida de sus hijos por temor a que lo destronaran la cuenta Ovidio pero esta vez en los Fastos en el libro IV (197-200:) " (...)