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Adorazione dei Pastori. Carlo Maratta 1656/1657. Quirinale Palace. Rome, Italy. The figure of Mary stands out in the light of the clouds that invade the modest hut, among happy angels for the birth of the Savior: someone holds a flowering branch, lifts a veil, waves the censer or kisses the hand of Jesus.
25 de sept. de 2023 · Atribuido a Carlo Maratta. Cristo con la cruz a cuestas y la Verónica. Década de 1650. Óleo sobre lienzo. 135 x 125 cm. Catedral Nueva, Capilla del Nazareno, Salamanca. Después de la restauración. Fotografía cortesía de Carmina Fernández Bermejo. El lienzo presentaba una restauración antigua para suplir algunas pérdidas de la capa ...
Bibliography Bartsch XXI pp.89-96 (14 nos) Jacques Kuhnmünch, 'Carlo Maratta graveur, essai de catalogue critique', in 'Revue de l'Art', 31, 1976, pp.57-76 Paolo Bellini, 'L'Opera Incisa di CM', Pavia 1977 (14 nos + rejected attributions) Bellini in TIB Commentary volume Turner 1999 (whence biography below) Maratti's own pricelist of prints after his work reproduced in P.J.Mariette, 'Les ...
Carlo Maratta. Por Juan Carlos Ruiz Souza. Carlo Maratta nació en Ancona y en su juventud se trasladó a Roma, donde perfeccionó su arte al copiar y estudiar la obra de los grandes pintores del Renacimiento y también de los Carracci. Formó parte de la corriente clasicista renovada de la pintura romana, depurada e intelectual, iniciada por ...
Mena Marqués, Manuela B., La Obra de Carlo Maratta en la Decada de 1650. Separata de Antologia Dei Belle Arti. N. 7-8, Antologia Di Belle Arti, 1979, pp. 179-190. Espinós, Adela; Orihuela, Mercedes y Royo Villanova, Mercedes, El "Prado disperso". Cuadros depositados en Madrid. I.
Altar mayor: Carlo Maratta y Giacinto Brandi fueron los responsables del proyecto arquitectónico, que se completó alrededor de 1730. Se llevó a cabo una restauración durante el pontificado de Pío XI. En el reverso del altar mayor se encuentra el llamado sacellum, altar en el que se guarda como reliquia el corazón de San Carlo Borromeo.
Catalogue Note. This impressive allegorical portrait was published by Francesco Petrucci in 2003, who first recognised the hand as Carlo Maratta. Due to the existence of a second version with some variations, formerly in the Walpole Gallery, London, the scholar was able to identify the sitter as Francesca Gommi, the artist's third wife.
