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26 de jun. de 2018 · El Efecto Galatea y su relación con Pigmalión. El Efecto Pigmalión es un efecto que se produce cuando una persona confía en que somos capaces de alcanzar un determinado objetivo de rendimiento y, al hacerlo, nos condiciona para que, finalmente, alcancemos ese objetivo, dándose una profecía autocumplida. Por ejemplo, imagina un alumno que ...
La primera Galatea es una nereida de Sicilia amada por el cíclope Polifemo. Sus padres eran Nereo y Doris. Cuando Galatea rechazó al cíclope en favor de Acis, un pastor siciliano, Polifemo, celoso, lo mató aplastándolo con una enorme piedra. Desesperada por el dolor, Galatea transformó la sangre de su amante en el río Acis (en Sicilia).
El efecto Pigmalión se comenzó a investigar en la escuela, con un experimento llamado “Pigmalión en el aula”, llevado a cabo por Rosenthal y Jacobson. En este experimento, se informaba al profesorado de una escuela acerca de los resultados que el alumnado había obtenido haciendo un test de inteligencia (un test ficticio, pues realmente ...
Después de un sueño de Pigmalión donde Galatea cobraba vida, despertó y se encontró con la diosa Afrodita que, conmovida por el amor que sentía por la escultura, le dijo que merecía la felicidad que él mismo había creado, y dio vida a la estatua convirtiéndola en humana y haciendo realidad los deseos de Pigmalión. La versión moderna del mito griego la describe George Bernard Shaw ...
Pygmalion and Galatea (French: Pygmalion et Galatée) is an 1890 painting by the French artist Jean-Léon Gérôme. The motif is taken from Ovid 's Metamorphoses and depicts the sculptor Pygmalion kissing his statue Galatea at the moment the goddess Aphrodite brings her to life.
30 de mar. de 2021 · Afrodita, usando sus poderes le concedió este deseo a su creador. Con el paso de los años Pigmalión y Galatea se enamoraron y tuvieron una hija Paphos. El efecto Pigmalión coge el nombre de este mito ya que el escultor acabó haciendo realidad la profecía que vio en su sueño, donde se imaginaba al lado de una mujer hermosa y perfecta.
Es por esto que captura el abrazo de la mujer de marfil con su escultor, en la obra que tituló sencillamente Pigmalión y Galatea (1890): se ve la transformación de la piedra a la carne, siendo que la figura femenina ya tiene la flexibilidad que los músculos permiten, pero permanece aún aferrada a la base sólida que la había sostenido.
