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19 de may. de 2020 · "Autorretrato como santa Catalina de Alejandría" (1615-17), de Artemisia Gentileschi. Óleo sobre lienzo (71,5 cm x 71 cm), en la National Gallery de Londres
Aunque Filippo Baldinucci afirma que Artemisia Gentileschi inició su carrera pintando retratos, lo cierto es que se conservan tres únicos retratos de su mano: el del «Condottiero» de Bolonia, el «Autorretrato pintando» del Palacio Barberini en Roma, y la tal vez obra maestra de Artemisia, el «Autorretrato como alegoría de la Pintura», de hacia 1638-1639, que se exhibe en el Kensington ...
5 Poderosas pinturas de Artemisia Gentileschi, una de las artistas más subestimadas. “Autorretrato como mártir,” ca. 1615 (Foto: Wikimedia Commons Dominio público) En aras de la conveniencia, los principales movimientos de la historia del arte suelen ser asociados con los pioneros y las figuras más destacadas.
Artemisia Gentileschi (1593-1654) fue una de las más destacadas artistas italianas del Barroco (siglo XVII). Sin embargo, fue muy poco conocida, no por su falta de calidad artística, sino porque vivió en una época donde el papel de la mujer era impensable en el mundo artístico. Su estilo barroco se centró en el claroscuro caravaggista, […]
6 de mar. de 2023 · A menudo le daba la vuelta a estas normas a propósito, utilizando su posición como artista para demostrar cómo los hombres dominaban la sociedad y poner un enfoque diferente en el poder de las mujeres. Artemisia Gentileschi, Autorretrato como alegoría de la pintura , 1638-1639. Óleo sobre lienzo, 98,6×75,2 cm. Londres: Palacio de Kensington.
Artemisia Gentileschi nació el 8 de julio de 1593 en Roma, Italia. Fue hija del pintor Orazio Gentileschi, quien fue su primer maestro y una figura importante en su desarrollo artístico. Desde muy joven, Artemisia mostró un talento excepcional para la pintura, y su padre la alentó y la instruyó en las técnicas y los principios del arte.
El Arte de Mirar AUTORRETRATO COMO ALEGORÍA DE LA PINTURA Artemisia Gentileschi (Cumberland Art Gallery, Hampton Court Palace, Londres, hacia 1638-1639) La obsesión por los selie de nuestro tiempo es, quizás, un eco tardío de la pasión barroca por los autorretratos.
