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María Tudor. Greenwich (Reino Unido), 18.II.1516 – Londres (Reino Unido), 17.XI.1558. Reina regente de Inglaterra y reina consorte de España. Conocida popularmente en Inglaterra como Bloody Mary (María la Sanguinaria), esta princesa medio española es poco conocida como reina consorte de España. Nunca visitó el país, aunque ejerció ...
26 de sept. de 2015 · La princesa Isabel Tudor, futura Isabel I de Inglaterra, óleo de William Scrots (c. 1546). María, pese a sus notables diferencias ideológicas con su hermana, respetó su vida alejándola de la corte y la nombró su sucesora. (Public Domain) A principios de noviembre de 1558, la reina María I de Inglaterra hizo testamento.
1 de nov. de 2018 · Después de la muerte de María I, su hermana Isabel le dio la vuelta a la tortilla y comenzó a perseguir a los católicos. Según señala Elvira Roca Barea en su obra « Imperiofobia y Leyenda ...
María fue la única hija del rey Enrique VIII de Inglaterra y su primera esposa, Catalina de Aragón que sobrevivió a la infancia. Su madre había tenido muchos abortos involuntarios siendo María precedida por una hermana muerta y tres hermanos de corta duración, incluyendo a Enrique, duque de Cornualles. A través de su madre, ella era ...
María I Estuardo. (Llamada también María, reina de los escoceses; Linlithgow, Escocia, 1542-Fotheringay, Inglaterra, 1587) Reina de Escocia. Hija de Jacobo V y María de Lorena, de la casa de Guisa, accedió al trono bajo la tutela de su madre. María Estuardo. En 1558 casó con Francisco II de Francia, de quien enviudó poco tiempo después.
25 de ago. de 2023 · Descendiente de la muy católica familia real española (era nieta de los reyes Católicos), María I de Inglaterra se convirtió en la gran esperanza para restaurar la obediencia a Roma en su país. La familia de Enrique VIII, una alegoría de la sucesión Tudor (arriba) muestra los principales personajes de esta trama: Enrique VIII en su trono con Eduardo a su izquierda y María y Felipe a ...
La composición de Moro está tomada del retrato póstumo que hiciera Tiziano de Isabel de Portugal (1548, Prado), cuya visión idealizada sirvió de topos simbólico para el retrato de María. El empleo de la misma actitud responde a una decisión deliberada: el sillón de terciopelo ricamente bordado con intrincados entrelazos representa un trono, en este caso el de Inglaterra.
