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The Complete Coleman Hawkins on Keynote by Coleman Hawkins released in 1994. Find album reviews, track lists, credits, awards and more at AllMusic.
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Album, Reissue. View credits, reviews, tracks and shop for the 1987 CD release of "The Complete Coleman Hawkins" on Discogs.
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- “THE ESSENTIAL KEYNOTE COLLECTION”
- 1~6 コー ルマン ・ ホ ー キ ンス ・ オ ー ル ・ ア メリ カ
- It is difficult to chose the ultimate Keynote date
- COLEMAN HAWKINS QUINTET : Buck Clayton (tp)
- Bunny Berigan, Paul Whiteman and Benny Goodman. In 1943, he began a 10-year stint
- され る ぐ ビ ー ン ”"・ ア ッ ト ・ ザ ・ メ ッ ト ) は 、 当
- 演 を 繰り 返す が 、 こ の 時 点 で の 両者 は 共演 歴 は
- 間 は 19 秒 も の 差 が 出 て いる 。 や や 遅 め の 最初 の
- VEVALHK RI Yat OP Ne GeO ks
- ィ が な ぜ か くも 同時 代 の ピア ニス ト に 大 き な 影
- る 。 ホ ー キ ンス は さす が と 思わ せ は する が 、 こ ご
- コー ラス と っ て いる 。 テ ディ は 棋 調 に 飛ば し 、
- も か か わら ず や や 御座 成り の 感 を まぬがれ な
- し れ な い ( か ね て 伝え られ て いた 《 キ ャ ッ テ ィ
- ー・ ヤ ング と 再会 を 果たす 。 ト ラミ ー も 吹込 み
- この オー ル ・ ス ター ズ に ふさ わし い 実 力 の 持 主
- グ 時 代 を 代表 する 屈指 の 名 ドラ マー と し て 高く 評価 され た 名 手 で ある 。 知名 度 の 最も 低い 存在
- が た い 名 演 を 聴か す 。 ヤ ング も また 全霊 を 傾け
- レイ ツ 》 に 至っ て セッ ショ ン は 伏 然 熱気 を は ら
- 明らか に 鼓舞 され て いる 。 2 コー ラス の ソロ を
- 即興 性 も 豊か で ある 。 ヤ ング は その 点 、 冒 険 的 *
- ス の 独壇場 で ある 。 こ の 種 の ロマ ンチ ッ ク な バ
- る 。《 明 る い 表 通り で 》 は 1937 年 の ライ オ ネ ル ・
- テイ ク 〈2) で の 第 2 コー ラス も 捨て 難い 出来
- ル は 批評 家 に よる 投票 で 、 後 の 「 プ レイ ボー イ 」
- ン は 調 を 変え て ソロ を 弾く 。 テ イク 〈2)〉 で の ソ
- つが 冒頭 の (メイ ク ・ ビ リー ヴ 》( ジ ェ ロ ー ム ・
- っ て お 計 え 向き だ 。 両 ソロ イス ト に 対し ここ で
- や か だ 。 ホ ー キ ンス と ウィ ルソン の 両者 に と っ
- 隊 * ズ ・ ミ ュー ジ シ ャ ン が 演奏 曲 に つい て は 無 頓 間 だ と 考え る の は 誤り で 、 演 奏 に つい て も
- ズ 》 の 平凡 な 旋律 、 さ ら に は この フォ ックス ・
- ラン ペッ ト で 8 小節 を 彩 ど る 。 第 2 コー ラス ( ブ
- リー ダー 自身 は 気まま に コー ド を 押え て いる だ け だ 。 と も あれ これ が ホー キン ス の リー ダー と
- いく が 、 テ イク 〈3〉) で は ほとん ど 主 題 を スト レ ー ト に な ぞ で る 。 ス ラム も この 日 は 快調 で 、こ の
- ずる ミュ ー ジ シャ ン た ち に と っ て は 重要 な の
- ャ ズ 界 に 紹介 され た フラ ンス の 歌曲 )で は 好調
- 本 時 ディ ー は 一 切 出 て こない 。 シェ イヴ ァ ー
- 得 な い 。 それ 以 前 ベス ト は トラ ン ペ ッ ト 奏 者 と
- は 圧巻 だ し 、 テ イク 〈2)〉 も 同様 に 素晴らし い 。
- 人 芸 と も いう べき 出来 で ある 。 続い て 登場 する
A Joint Project of Nippon Phonogram Co., Ltd. Japan and PolyGram Records, Inc. U.S.A. Original Recordings Produced by HARRY LIM Reissue Conceived and Produced by KIYOSHI KOYAMA Associate Producer: RICHARD SEIDEL Research Assisted by BOB PORTER and DAN MORGENSTERN Special Thanks to: DENNIS M. DRAKE (PolyGram Tape Facility)
ン ・ フ ォ ー・ コー ルマン ・ ホ ー キ ンス (ts) テディ ・ ウ ィ ル ソン (Dp) ジョ ン ・ カ ー ビ ー(b) シド ・ カ トレ ッ ト (ds)
from all the fine sessions that took place, but this one would certainly have to be among the candidates. It is the first of the label’s many 12- inch sessions, a format allowing for up to a bit over five minutes of music—the maximum for good 78 sound. This extra time made things a bit more relaxed for the musicians, and, of course, permitted more ...
Coleman Hawkins (ts) Teddy Wilson (p) Slam Stewart (b) Denzil Best (ds) New York, October 17, 1944 It’s not true that jazz musicians don’t care what tunes they play, or that the music is a matter of how rather than what. Coleman Hawkins obviously didn’t care much for the rather banal melody of I’m Yours, at least not at the foxtrot tempo chosen for...
on the staff of the ABC network. For this session, he was reunited with his old friend Jack Teagarden. The great trombonist and singer was in New York for two weeks with his unsuccessful big band and did quite a bit of recording as a single ; on the same day as this Keynote date, he also recorded for Decca with Condon, but he doesn’t seem tired. He...
時 陸軍 向け に 録音 され た 同 エ スク ワイ ア ・ コ ン サー ト で 誕生 し た 曲 だ 。タ イト ル は そこ に 由来 レ し て いる わけ で ある ("ビー ン は ホー キン ス の
ドリ ッ ジ は 多く の 場合 互角 の パー トナ ー と な る が 、 こ の 日 は ホー キン ス が 明らか に 主導 権 を 握
テイ ク の 出だし の 合奏 部 は いさ さか まとまり を 欠い て いる 。 た だ ウィ ルソン の ソロ は 圧巻 だ 。
ウィ ルソン と コー ル が 引き 続き 加わ る ほか ベー ス に イス ラ エ ル ・ ク ロス ピー が 起用 きれ てい る 。 テ ディ は この 日 も 好調 で 、 優 美 な タッ チ 、 ハーモ ニック な アイ デ ォ ア 。 AS ers-a ト と し て 一 点 非 の 打ち 所 と て な い 名 演 を 随所 に 繰り 広げ ける 。 ス イン グ 時 代 の ピア ニス ト 中 、 別
響 を 与え た か を 改め て 知ら され る 思い だ 。 《 フ レー ム ・ ス ロー アー》 は 《 ス リー プ )》が 原 曲
の 日 は 総じて 心 な し か 何 か が 欠け て いる 感じ だ 。 コ ー ル は 短い な が ら 理 に 適っ た 正確 無比 の ソロ を と っ て いる 。《 イ マジ ネイ ショ ン )》 の 最初 の コー ラス で この 日 の ホー キン ス の ベス ト ・ ソ ロ が 現われ る 。 メ ロディ ー を ハー モニ ッ ク に 侯 り 、 肉 感 的 な サウ ンド で 雄 澤 に 描く 。 ウ ィ ル ソ ン は 1 コー ラス 目 の ブ リッ ジ で 顔 を 出し 、2 コ ー ラ ス 目 の 前 半 を 弾く 。 後 半 は ホー キン ス が し めく くる 。 両者 の 寛い だ 風情 に 富む 会 話 と いっ た 趣 だ 。《 夜 も 昼 も...
ホー ク は 力強く 吹い て いる 。 テ ー マ を は ぶ い て いき な り ア ドリ ブ か ら 入 る この 曲 は AABA 形 式 で は な い が 、 ス タン ダー ド の 《 シ ャ イン 》 に どこ
ャ ン は プレ ッ シ ャ ー か ら 解 放さ れ 、 当 然 、 そ の 分 より の び の びと 即興 演奏 する こと が 可能 と な い 。 別 の テイ ク が 無い と ころ を みる と 、 ミ ュー ジ シ ャ ン た ち は 、 急 いで 片付け た か っ た の か も
ン ...》 の 別 テ イク も 発見 され な か っ た 。 < も っ た わけ ぞ で ある 。
ほ い た っ で 少な い ほ うだ っ た 計 エ ル マン ョ ャ 赤 ー キ ンス は いう まで も な く 看 板 ス ター で ある 。 一 方 トラ ン ペ ッ タ ー、 ジ ョ ー・ ト ー マ ス の 場合
で あっ た 。 ハ リー・ リ ム の お か け で トー マス は キー ノー ト ・ セ ッ シ ョ ン に し ば し は 起用 され 、 彼 の ベス ト ・ プ レイ の 数 々 を 残す こと に な る 。 ベー ス の ビリ ー・ テ イラ ー に つい て は すでに 触 れ た 。 リ ー ダ ー 役 の コー ジー・ コ ー ル は スイ ン
必 潤 ター の テディ ウォル 多 ご ズ で あろ る ろう 。 テ ディ は ドラ マー、 ダ ニー・ ア ル ヴ ィ ン の 身 子 で 、 歌手 と し て も 優れ て いた が 、 惜 し いこ と に 天 折 し た 。 ウ ォ ル ター ズ が ここ に 残し た いく つか の チャ ー リ ー・ ク リス チャ ン ば り の 素晴らし い ソ 口 は 貴重 で ある 。 と ころ で 、 こ の 黄金 の セッ ショ ン か ら こ れ ま で 知ら れ て いな か っ た 別 テ イク が な ん と 6 曲 も 発見 され た の は 嬉し い 限 り で ある 。 こ れ に よっ て 我々 は 、 円 吾 の ピー ク に 達し て いた 正統 派 ...
る 。 し か し ここ まで は 単なる ヴ ウォー ミン グ ・ ア ッ プ に 過ぎ な い 。 次 の 《 フ ァ ー ザ ー・ コ ー オ ペ
み 火 を 吹き 出す 。 曲 は 《く アイ ・ ガ ッ ト ・ リ ズム )》 の チェ ンジ を 使っ た ファ ー ス ト ・ ナ ン バ ー だ 。
ホー キン ス は 息 も つか せ ぬ 激 し さ で クラ イマ ッ クス へ と 盛り あけ て ゆく 。 堂 に 入っ た 演奏 だ が
で あり 、 そ の 都度 、 思 いつ くま ま に ソ ロ を 変え て いる 。 こ こ で は リフ の 合奏 が エキ サイ ティ シシ グ な 効果 を 高め て いる の も 聴き 逃 せ な い 。熱 の
ラー ド に か け て は 、 ホ ー ク に か な う プ レイ ヤー は まず いな い 。 間奏 部 で は ハイ ンズ が 得意 の ト
ハン プ ト ン と の 吹込 み 以来 、 ジ ョ ニー・ ホ ッ ジ ス の 当り 曲 と し て 知ら れ て いる 。 オ ー プ ニン グ ・ ソ ロ を 吹く スミ ス は その ホッ ジス の 名 演 を 頭
だ 。 バ トル で は 常勝 を 誇る ホー キン ス で あっ た が 、 特 に この セッ ショ ン で の ホー ク は 大 勝利 に 終っ て いる 。
の 読者 人 気 投票 な ど に 比べ る と は る か に 高い 権 威 が あっ た も の で ある 。 そ れ は と も か く 、 こ の
ディ と ホー ク は た っ ぷり ソロ を と っ て いる 。 つの テイ ク が 新た に みつ か っ て お り 、 そ の ひと
寺 イ ー ガ ー デ ン が さす が に 見 寺 りす る ほど だ 。 最後 に ウェ ッ ト リ ング の 好演 に も 触れ て お か ね ば な ら な い 。 リ ズム 感覚 の 異な る ソロ イス ト た
寺 イ ー ガ ー デ ン が さす が に 見 寺 りす る ほど だ 。 最後 に ウェ ッ ト リ ング の 好演 に も 触れ て お か ね ば な ら な い 。 リ ズム 感覚 の 異な る ソロ イス ト た
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5 de nov. de 1991 · View credits, reviews, tracks and shop for the 1991 CD release of "The Best Of Coleman Hawkins On Keynote" on Discogs.
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- CD, Compilation, Reissue, Mono
- Japan
- EmArcy-EJD-3093
Coleman Hawkins. Lester Young. Ben Webster. Easy-to-name masters among the early tenor saxophone giants. But what about Don Byas? Our new, stunning, comprehensive, and weighty 10-CD set: “Classic Don Byas Sessions 1944-1946” is a long-overdue tribute to a man whose work sits among the best in jazz. Description & Audio Clips. Discography.
26 de feb. de 2024 · Don Byas was a shadow. Too often in the 1940s, the tenor saxophonist was thought of by fans and critics as a close clone of tenor saxophone avatar Coleman Hawkins. In truth, Byas was a distinctive player in the same league as Hawkins and other saxophone greats Lester Young and Ben Webster.
30 de ene. de 2024 · Other selections match Byas in intimate setting (sometimes duets) with pianist Jimmy Jones and Sammy Benskin, Slam Stewart, Vic Dickenson, Hot Lips Page, and fellow tenor Lucky Thompson who does a dazzling Coleman Hawkins-style solo on “Body And Soul.” Pianist-composer Thelonious Monk is also heard at the beginning of his career.
