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30 de mar. de 2023 · Isabel de Valois, la tercera esposa de Felipe II, el rey de medio mundo, es una princesa francesa muy joven que hará buenas migas con la recién traída de Cremona, como dama de corte, la pintura y autora de éste (y otros retratos de la familia real) Sofonisba Anguissola.
20 de ago. de 2020 · Felipe II. El día 12 de abril de 1559 el Rey Felipe II de España y Enrique II de Francia acordaron, por el tratado de paz de Cateau-Cambresis, entre otras cosas, que Carlos el hijo único de Felipe II se casaría con la hija de Enrique II, la pequeña Isabel de Valois que por entonces tenía 12 años.
Isabel de Valois (1313-1383), hija de Carlos de Valois y Mahaut de Châtillon-Saint Pol, casada con Pedro I de Borbón; Isabel de Valois o Isabel de Francia (1348-1372), duquesa de Milán, hija de Juan II de Francia y de Bona de Luxemburgo; Isabel de Valois o Isabel de Francia (1389-1409), duquesa de Orleáns, reina consorte de Ricardo II de ...
Casou o 11 de xaneiro de 1324 en París co duque Carlos de Calabria, fillo do rei Roberto I de Nápoles e da súa muller Iolanda de Aragón. Do seu matrimonio naceron: A infanta Xoana I de Nápoles ( 1326 - 1382 ), raíña de Nápoles. O infante Carlos Martiño de Nápoles ( 1327 ). A infanta María de Nápoles ( 1328 - 1366 ), casada en 1343 ...
925.-(" -C)-Retrato de la Reina Doña Isabel de Valois, ó de la Paz, en pié, con saya negra de cuello alto y mangas perdidas, jubon interior de raso blanco vareteado de oro, y muchas joyas. Tiene la mano derecha apoyada en la basa de la columna, y en ella un medallon con el retrato de su marido Felipe II.-Figura de cuerpo entero y tamaño natural.-Su autenticidad ofrece dudas.
Carlos de Valois ( Vincennes, 12 de marzo 1 de 1270 2 - Nogent-le-Roi, 16 de diciembre de 1325) fue el tercer hijo de Felipe III de Francia y de Isabel de Aragón. Fundó la Casa de Valois, rama de la Dinastía de los Capetos, la que ocuparía el trono de San Luis con la muerte de su sobrino Carlos IV de Francia y el ascenso de su hijo mayor ...
La composición de Moro está tomada del retrato póstumo que hiciera Tiziano de Isabel de Portugal (1548, Prado), cuya visión idealizada sirvió de topos simbólico para el retrato de María. El empleo de la misma actitud responde a una decisión deliberada: el sillón de terciopelo ricamente bordado con intrincados entrelazos representa un trono, en este caso el de Inglaterra.
