Resultado de búsqueda
Arthur de Rudder. Pieter de Hooch et son oeuvre. Brussels, 1914, p. 105, as "Deux dames et deux gentilshommes". W. R. Valentiner. "Pieter de Hooch, Part One." Art in America 15 (December 1926), pp. 47, 61, fig. 2, places it in the period between 1658 and 1663. Clotilde Brière-Misme. "Tableaux inédits ou peu connus de Pieter de Hooch."
Anoniem, Nicolaes Adriaensz. de Grebber, Jan Jorisz. van den Burgh, 1592 Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd Heinrich Giebel, Antonio Moro, 1885 - 1898
22 de may. de 2024 · In Delft, waar Pieter de Hooch zijn loopbaan begon, schilderde hij onder andere veel achtertuinen met daarin de bewoners van de bijbehorende huizen. Dit is een van de mooiste: Een zomertafereel met een amoureus koppel. Een gezelschap op de plaats achter een huis, Pieter de Hooch, ca. 1663 - ca. 1665.
Pieter de Hooch (Dutch: [ˈpitər də ɦoːx], also spelled "Hoogh" or "Hooghe"; 20 December 1629 (baptized) – 24 March 1684 (buried)) was a Dutch Golden Age painter famous for his genre works of quiet domestic scenes with an open doorway. He was a contemporary of Jan Vermeer in the Delft Guild of St. Luke, with whom his work shares themes ...
1 de feb. de 2023 · Título original: Een vrouw met een kind in een kelderkamer. Museo: Rijksmuseum, Amsterdam (Países Bajos) Técnica: Óleo (65 × 60,5 cm.) Escrito por: Ciprián Carnota. Pieter de Hooch, vecino de Delft como Vermeer, hace magia en este cuadro: crea espacios de la nada y genera en algo bidimensional como un lienzo varias profundidades ...
Pieter De Hooch was born in Rotterdam, Netherlands, on December 29, 1629, to a master bricklayer and his mother, a midwife. As a young chap, Pieter worked as a dienaar (domestic servant) in a house of a linen merchant and art collector named Justus de la Grange during the 1950s. The term ‘servant’ may imply that De Hooch exchanged paintings ...
24 de ene. de 2023 · Pieter de Hooch se centró en la perspectiva y la iluminación en sus escenas de género. Estamos en un momento de la historia donde aparece un cambio de interés respecto a la temática y, la pintura de género y el reflejo de la sociedad holandesa del momento era lo que más se vendía dejando en un segundo plano a los temas más religiosos.
