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Al mes siguiente de su boda con Isabel Valois, tuvo lugar, en Valladolid, un auto de fe, en el cual, el tribunal del Santo Oficio de la Inquisición quemó a quince seguidores de Lutero, pertenecientes en su mayor parte a la alta sociedad; entre ellos estaba el doctor Cazalla, canónigo de Salamanca y predicador de Felipe II y antes de Carlos V, quien lo llevó a discutir contra Lutero en la ...
25 de ene. de 2016 · Isabel de Osorio no solo era la amante de Felipe, ... María Manuela de Portugal, Isabel de Osorio y María Tudor. ... Felipe II habría asesinado a su esposa Isabel de Valois, ...
925.-(" -C)-Retrato de la Reina Doña Isabel de Valois, ó de la Paz, en pié, con saya negra de cuello alto y mangas perdidas, jubon interior de raso blanco vareteado de oro, y muchas joyas. Tiene la mano derecha apoyada en la basa de la columna, y en ella un medallon con el retrato de su marido Felipe II.-Figura de cuerpo entero y tamaño natural.-Su autenticidad ofrece dudas.
María de Francia (en francés: Marie de France; bosque de Vincennes, 24 de agosto de 1393- Palacio Real, 19 de agosto de 1438) era hija del rey Carlos VI de Francia y de su esposa, Isabel de Baviera-Ingolstadt. Era miembro de la Casa de Valois y se convirtió en monja. Datos rápidos Información personal, Nacimiento ...
María de Calabria. María de Anjou, conocida como María de Calabria ( Nápoles, 6 de diciembre de 1328-Nápoles, 20 de mayo de 1366) fue la primera consorte de Felipe II de Tarento, emperador latino de Constantinopla; fue condesa de Alba y, por los matrimonios contraídos, también condesa de Durazzo, señora de Baux y condesa de Avelino ...
24 de nov. de 2023 · Pero Isabel no estaba por la labor de hacerlo, temerosa de los católicos, sospechaba que María tuviese la tentación de arrebatarle la corona. La mantuvo encerrada en varios castillos durante 18 años mientras realizaba una investigación que aclarase quién había mandado asesinar a Lord Darnley.
La composición de Moro está tomada del retrato póstumo que hiciera Tiziano de Isabel de Portugal (1548, Prado), cuya visión idealizada sirvió de topos simbólico para el retrato de María. El empleo de la misma actitud responde a una decisión deliberada: el sillón de terciopelo ricamente bordado con intrincados entrelazos representa un trono, en este caso el de Inglaterra.
