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Ana María de Orleans. Hacia 1684. Óleo sobre lienzo, 105 x 85 cm. No expuesto. El personaje representado es Ana María de Orleans, hermana menor de la reina María Luisa de Orleans y no Luisa Isabel de Orleans, reina de España, como se había titulado, con ciertas dudas, desde la publicación del catálogo del Museo del Prado de 1972. E.
15 de may. de 2022 · María Luisa de Orleans, ¿la reina que fue envenenada por no darle un hijo a Carlos II? Retrato de María Luisa de Orelans realizado por José García Hidalgo hacia 1679. / Museo del Prado.
La hermana favorita de Margarita Luisa, Ana María Luisa de Orleans, duquesa de Montpensier y la más rica heredera de Francia. Pintura de la escuela de Pierre Mignard. Margarita Luisa, mayor de los cinco hijos del duque Gastón de Orleans y de su segunda esposa, Margarita de Lorena, nació el 28 de julio de 1645 [1] en el castillo de Blois.
Tabla de contenido. María Luisa de Orleáns. Reina de España (1679-1689) por su matrimonio con el rey Carlos II, nacida el 26 de abril de 1662 en París, y muerta el 12 de febrero de 1689 en Madrid. Era hija de Felipe de Orleans, hermano del rey francés Luis XIV, y de Enriqueta Ana de Inglaterra. Desde la más tierna infancia de Carlos II ...
12 de feb. de 2016 · Nació en el Palacio Real de París, Francia, como hija mayor de Felipe I, duque de Orleans —hermano menor del rey Luis XIV de Francia— y de la princesa Enriqueta Ana de Inglaterra, hija del rey Carlos I. A pesar de haber perdido a su madre a la tierna edad de 8 años, María Luisa tuvo una infancia feliz en la corte francesa.
Tras una penosa agonía, María Luisa de Orleans murió el 12 de febrero de 1689, como digna mujer que era del "rey embrujado", antes de cumplir los veintisiete años de edad y sin haber podido dar a su marido y al trono español el ansiado heredero. A los diez días del fallecimiento, el Consejo del reino aconsejó al rey contraer nuevamente ...
Marie Louise of Bourbon (1662–1689)—or d’Orléans, as she was the daughter of the Duke d’Orléans—is represented as the Queen of Spain. Forced to abandon depictions adhering to the conventions of French portraiture in Pierre Mignard’s circle, she is here presented according to the traditional line of Spanish court portraiture.
