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A journalism student (Aaron Petrovich) gets a new perspective on his parents' divorce after his father (Ron Silver) writes a book.
In composing his application essay to grad school, David Rubin plunges into the darkly comedic events of his childhood, wherein he witnessed - and perhaps even caused - his parents' divorce
- Información general
- Metrópolis (1927)
- Planeta prohibido (1956)
- 2001: Odisea en el espacio (1968)
- Solaris (1972)
- Alien, el octavo pasajero (1979)
- El Imperio contraataca (1980)
- Blade Runner (1982)
- La cosa (1982)
- Tron (1982)
Supone un auténtico desafío limitar a un puñado de películas un género cinematográfico que existe desde el mismo nacimiento del cine, y que además tiene tentáculos temáticos que se extienden a otros medios, con los que se ha retroalimentado a base de argumentos, criaturas e ideas. Por ejemplo, el cine de ciencia-ficción de los años cincuenta, con su paranoia y sus invasiones marcianas, es inconcebible sin la literatura de género que se producía a la par.
Quedarse con una veintena de películas de ciencia-ficción es una tarea llamada al fracaso y a las ausencias garantizadas. Para empezar, ni siquiera es fácil acotar los límites del género. Nosotros lo consideramos así: ciencia-ficción es aquella rama del cine fantástico donde, dentro de la lógica del relato, hay una justificación científica para lo que sucede. Es importante tener en cuenta lo de "la lógica del relato", porque hay películas con un concepto muy laxo de la verosimilitud.
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Por ejemplo, hay quien se echa las manos a la cabeza por considerar ciencia-ficción a 'Star Wars', dado que lo que sucede no tiene explicación científica. Pero en ese mundo, hay tecnología que permite que se construyan satélites que destruyen mundos: ese satélite no se ha construido con magia, sino con ciencia. A eso tenemos que añadir que 'Star Wars' bebe de los códigos del pulp de género y la space opera (grandes bandos enfrentados, viajes interplanetarios, naves, alienígenas). Son definiciones sujetas a discusión, pero esta es la nuestra y la que vamos a usar aquí.
Del mismo modo, habrá quien podrá decir que 'Alien' o 'La cosa' son en realidad películas de terror, y razón no les falta. Pero eso es como decir que 'Regreso al futuro' es una comedia de enredo, 'Mad Max' es acción e 'Hijos de los hombres' un drama social. Los compartimentos de los géneros no son estancos, la contaminación es posible (y deseable), y no dejan de ser etiquetas para facilitarnos las cosas y las conversaciones.
El primer clasicazo total del género, inigualado durante muchos años, es esta maravilla de Fritz Lang aún hoy descomunal por lo atrevido de sus conceptos, su mensaje político y sus alardes técnicos. Algunas de sus piezas visuales, como la robótica María o las máquinas en las que trabajan los hombres simbolizan a la perfección el género en aquellos tiempos ingenuos, así como el atrevimiento de sus primeros visionarios, que estaban inventando sobre la marcha una forma de narrar. Un merecido clásico absoluto y una cima del medio en cualquier género.
Si te ha gustado, prueba también con: La ciencia-ficción silente no es tan abundante como lo son otros géneros, pero si quieres rastrear sus orígenes tienes una cita obligada con Meliès y sus cortos pioneros de los efectos especiales, como 'Viaje a la luna'.
A la hora de escoger una película de la nutridísima ciencia-ficción de los años cincuenta, nos quedamos con esta adaptación sui-generis de 'La tempestad' de Shakespeare. Un perfecto ejemplo de cómo el cine de género de la época había madurado lo suficiente como para ofrecernos de lo más superficial y chanante (¡Robby el robot, los modelitos de Anne Francis, Leslie Nielsen!) a elementos mucho más complejos, como la sensacional ambientación y efectos o los maravillosos monstruos de id. Estos son los que han convertido a la película en un clásico, adelantándose a obras de argumento similar como 'Solaris', pero sin perder nunca de vista su propuesta esencial de película de aventuras galácticas y tecnología loca.
Si te ha gustado, prueba también con: La ciencia-ficción de los cincuenta es inabarcable, aunque a menudo su ambición y medios no tiene la estatura de 'Planeta prohibido'. Entre sus muchísimos clásicos, acércate a 'La invasión de los ladrones de cuerpos', 'Invasores de Marte', 'This Island Earth', 'Ultimátum a la Tierra' o 'El increíble hombre menguante', entre muchas otras.
Para muchos, la película de ciencia-ficción definitiva y, desde luego, es una de las más ambiciosas y creativamente más perfectas de todos los tiempos. También, y pese a su fama de inaccesible y excesivamente intelectual, una de las más imitadas e influyentes. Kubrick consiguió, con su famosa elipsis que liga la furia animal pirimitiva y el intelecto humano conquistando el espacio, adornándolo con la trama argumental de un ordenador de a bordo que decide imponer su voluntad sobre los humanos (un argumento que hoy seguimos viendo repetido una y otra vez) y con efectos especiales que permanecen hoy tan perfectos como en su día, rubricar una pieza esencial para entender el género.
Si te ha gustado, prueba también con: Kubrick tocó todos los géneros, pero si quieres más de su ciencia-ficción, acércate a la imperfecta pero muy icónica 'La naranja mecánica'. Y en clave de distopía tronchante apocalíptica, a 'Teléfono rojo, ¿volamos hacia Moscú?'. Y si quieres palpar la incluencia de '2001', tienes una cita obligada con la reciente 'Interstellar' de Christopher Nolan.
Junto con '2001' de Kubrick, perfecta abanderada de la ciencia-ficción más alejada de los parámetros comerciales. Como la también imprescindible novela de Stanlislaw Lem en la que se basa, cuenta cómo un psicólogo entra en una estación espacial a averiguar qué le ha pasado a la tripulación bajo la influencia omnipresente de un planeta, Solaris, que visualiza el trauma y dolor de quienes lo orbitan. Tan lenta y meditativa como hipnótica, 'Solaris' usa las herramientas de la ciencia-ficción para plantear cuestiones sobre el poder de la mente y lo subjetivo, y los límites de la vida y la muerte y cómo las percibimos. No para todos los públicos, y al mismo tiempo más universal que cualquier otra película de esta lista.
Si te ha gustado, prueba también con: El remake americano de Steve Soderbergh, justamente defenestrado en su día, palidece al ser comparado con el original (aunque tiene sus cosillas), así que si quieres más cosas comparables a 'Solaris', acércate a la igualmente monumental y aún más influyente 'Stalker' y sus paseos por la psicología hecha paraje apocalíptico.
Una de las cimas absolutas de la mezcla de terror y ciencia-ficción, magistral en ambos aspectos. Por una parte, un monstruo letal, de biología imposible y ciclo reproductivo demencial, diseñado por H.R. Giger. Por otra, una nave icónica, el Nostromo, tripulada astronautas que en realidad son camioneros que no paran de hablar de su paga. Y a medio camino entre ambos géneros, una historia de pánico desatado en una nave espacial que en realidad es una casa encantada, una trama sintética pero efectiva de corporaciones malvadas, siete interpretaciones perfectas y un puñado de secuencias (cada uno de los asesinatos, más las el descenso al planeta de geografía pesadillesca) que son clásicos absolutos del terror en el espacio. Sencillamente perfecta.
Si te ha gustado, prueba también con: Aunque la primera es la mejor, cada una de las secuelas tiene personalidad propia, y hasta 'Covenant', que sin duda es la más floja de la serie, tiene también su interés. De la icónica secuela de James Cameron, tan famosa como la original a la desnortada pero divertida 'Prometheus'. Ah, y si te gusta el mambo, los dos choques con Predator son gamberradas tremendamente divertidas.
La mejor película de la saga galáctica de George Lucas es también la más aventurera y la más equilibrada. Los giros culebroneros (¡romance entre la princesa y el contrabandista! ¡yo soy tu padre!) están más equilibrados y son más sorprendentes que en cualquier otra película de la serie y el carisma de los protagonistas originales está a punto de ebullición. Lucas, que nunca ha sido un director especialmente dotado, cede la silla de la dirección a Irvin Kershner, uno de los mejores realizadores que han pasado por la serie y el resultado es, sencillamente, la quintaesencia de la franquicia.
Si te ha gustado, prueba también con: Cómo no, el resto de la serie. Las hay mejores y peores (y los fans son los primeros en no aclararse al respecto), pero son piezas esenciales para entender la cultura pop de las últimas cuatro décadas.
Quizás no una película absolutamente perfecta, pero sí una tremendamente icónica, perfectamente representativa de la ambición que alcanzó el género a finales de los setenta y primeros ochenta. Su buen gusto a la hora de integrar tropos del cine negro y una interpretación muy libre del original de Philip K. Dick dio como fruto una película que, temáticamente, en sus disquisiciones sobre las IAs tomando consciencia de sí mismas, es hoy más actual que nunca. Su ciudad lluviosa, apocalíptica, sigue impactando en el cine de género actual y las interpretaciones de todo su reparto, pero especialmente de Rutger Hauer y Sean Young, son inolvidables.
Si te ha gustado, prueba también con: Si te interesa Philip K. Dick, tienes mucho que descubrir, y en adaptaciones mucho más fieles al autor que esta: 'Desafío total', 'Minority Report', 'Asesinos cibernéticos' o la animada 'Una mirada a la oscuridad' son algunas de ellas.
Un fracaso de taquilla en su día que mandó la carrera de John Carpenter directamente a la serie B para no volver a salir de allí, y una película de terror y ciencia-ficción monumental, que agarra un original muy inferior de los años cincuenta y convierte su ramplona paranoia de raíz política en una pesadilla abstracta y obsesiva. Los efectos especiales de Rob Bottin, absolutamente insuperados hoy día, y la espesa tensión que se masca en escenas merecidamente legendarias como la del análisis de sangre hacen de este clásico una de las mejores películas de terror y ciencia-ficción de todos los tiempos, a la altura de 'Alien'.
Si te ha gustado, prueba también con: El resto de la ciencia-ficción de Carpenter no brilla a la cósmica altura de 'La cosa', pero bien vale la pena echarle un vistazo: del singular romanticismo de 'Starman' a la divertidísima 'Fantasmas de Marte', pasando por la redonda 'Están vivos' o las dos distopías trotonas protagonizadas por 'Serpiente' Plissken.
Una película narrativamente imperfecta, sí, pero merece la pena reivindicar el género también como conjurador de imágenes y conceptos que literalmente no puedes encontrar en ningún otro sitio. La idea del programador que se zambulle en su propio videojuego y se enfrenta a una inteligencia artificial que le arroja a combates de gladiadores cibernéticos encuentra la mejor plasmación en una estética fascinante y que sale de la nada, en una película que en pleno 1982 anda inventando cómo contar según qué cosas. Pionera de los efectos digitales y símbolo perfecto de la extrañísima Disney de la época, una rareza aislada en el tiempo y el espacio.
Si te ha gustado, prueba también con: Nada se parece a 'Tron', ni siquiera su propia secuela, 'Tron Legacy', perfecto ejemplo de cómo normalizar la disidencia estética no siempre es la mejor idea. Pero si quieres una tacita de lo chiflada que estaba Disney por aquel entonces, asómate a 'El abismo negro', el choque imposible entre 'Solaris', '20.000 leguas de viaje submarino' y 'Planeta prohibido'.
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27 de feb. de 2024 · Ficha. Créditos. Críticas [49] Tráilers [3] Imágenes [12] Amazon Prime Video España. Título original. American Fiction. Año. 2023. Duración. 117 min. País. Estados Unidos. Dirección. Cord Jefferson. Guion. Cord Jefferson. Novela: Percival Everett. Reparto. Música. Laura Karpman. Fotografía. Cristina Dunlap. Compañías.
