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  1. 27 de abr. de 2024 · Gianni Amelio è stato il massimo protagonista del cinema italiano degli anni Novanta, tanto da aver vinto il David di Donatello per tre volte, tutte raccolte tra il 1990 (‘Miglior film’ per “Porte aperte” ed il 1992 (‘Miglior film’ e ‘Miglior regista’ per “Il ladro di bambini”).

  2. 27 de abr. de 2024 · Renowned Italian director and intellectual, Gianni Amelio, describes Likmeta's novel as an act of profound love, revealing the untold side of Albania through the eyes of a child. Through her storytelling, Likmeta invites readers into a world of resilience, where even in the face of chaos and violence, there is room for joy and ...

  3. 29 de abr. de 2024 · In between, he shoots Hammamet by Gianni Amelio and Padrenostro by Claudio Noce (2020), for which he wins the Best Actor prize at the Venice Film Festival. He recently worked with Pablo Larraìn on Maria and Gabriele Salvatores on Naples to New York .

  4. Hace 6 días · A scene featuring immigrants struggling to survive in the film TERRAFERMA. There are great, sympathetic films about the waves of immigrant have-nots, including a 1994 masterpiece from Italy, Gianni Amelios Lamerica. In the case of Terraferma, Crialese succeeds best when he is apolitical.

  5. 27 de abr. de 2024 · But now the time has arrived for Anita Likmeta's "Le favole del comunismo" that shows us the other side of L'America. From where everything started." This is how famous Italian filmmaker and intellectual Gianni Amelio expresses the Albanian-Italian author with eyes written by Durres, Anita Likmeta. Le favole del comunismo is her ...

  6. 28 de abr. de 2024 · In between times, he starred in Hammamet by Gianni Amelio and Padrenostro by Claudio Noce (2020), for which he won Best Actor at the Venice Film Festival. He recently worked with Pablo Larraìn...

  7. 17 de abr. de 2024 · Ed è lo stesso Gianni Amelio, nel prendere la parola, a sottolineare come per lui “che non legge le recensioni” il più grande metro di giudizio per capire il risultato dei suoi lavori sia invece guardare le facce di chi esce dalla sala, che è per lui una “chiesa dei credenti del cinema”.