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  1. María Ana de Bavaria 1551-1608: Maria Manuela 1527-1545: Isabel de Valois 1545-1568: Felipe I (II) Rey de Portugal (1527-1581-1598) Ana de Austria 1549-1580: Enrique IV Rey de Francia 1553-1610: Carlos Príncipe de Asturias 1545-1568: Catalina Micaela 1567-1597: Carlos Manuel I Duque de Saboya 1562-1630: Isabel Clara Eugenia 1566-1633: Alberto ...

  2. Mariana Victoria nació en el Palacio de Queluz, y se crio principalmente en Lisboa. Era el tercer vástago y la primera hija de la reina María I de Portugal y de su consorte, Pedro III. La familia de Mariana era relativamente endogámica, pues su padre era tío de su madre, y el hermano mayor de Mariana Victoria estaba casado con una hermana ...

  3. 42 inmuebles en Calle Maria De Portugal, 1, ... Cepsa - Calle de María de Portugal . 0,273 km. Gasolinera. ... Ana De Austria - Calle del Arroyo de Valdebebas .

  4. María Benedicta de Portugal. Retrato de María Benedicta ( escuela portuguesa ). María Benedicta de Braganza (en portugués, Maria Benedita de Bragança; Lisboa, 25 de julio de 1746- ibidem, 18 de agosto de 1829) fue una infanta portuguesa, la hija menor del rey José I de Portugal y de su esposa, la infanta española Mariana Victoria de ...

  5. Finalmente casó con José I de Portugal. La pareja no tardó en tener una relación cercana. Durante su matrimonio, Mariana Victoria dio a luz a ocho hijos, cuatro de los cuales cuatro sobrevivieron a la infancia. * María I de Portugal (1734-1816), reina de Portugal. * Mariana de Portugal (1736-1813). * Dorotea de Portugal (1739-1771).

  6. Ana de Jesús María de Braganza (Mafra, 23 de octubre de 1806-Roma, 22 de junio de 1857) fue la hija menor del rey Juan VI de Portugal y de su esposa la infanta Carlota Joaquina de España. Ana de Jesús tuvo que partir con apenas un año, en 1807, al exilio con su familia hacia Brasil , juntamente con la nobleza portuguesa por la invasión napoleónica en Portugal .

  7. La composición de Moro está tomada del retrato póstumo que hiciera Tiziano de Isabel de Portugal (1548, Prado), cuya visión idealizada sirvió de topos simbólico para el retrato de María. El empleo de la misma actitud responde a una decisión deliberada: el sillón de terciopelo ricamente bordado con intrincados entrelazos representa un trono, en este caso el de Inglaterra.