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María fue la única hija del rey Enrique VIII de Inglaterra y su primera esposa, Catalina de Aragón que sobrevivió a la infancia. Su madre había tenido muchos abortos involuntarios siendo María precedida por una hermana muerta y tres hermanos de corta duración, incluyendo a Enrique, duque de Cornualles. A través de su madre, ella era ...
17 de may. de 2020 · La Reina María de Inglaterra, segunda mujer de Felipe II. Retrato por Antonio Moro (1554) César Cervera Esta funcionalidad es sólo para registrados. Iniciar sesión 17/05/2020
María I fue reina de Inglaterra e Irlanda desde el 6 o el 19 de julio de 1553 hasta su muerte. Es conocida por su intento de abrogar la Reforma anglicana, que había comenzado durante el reinado de su padre, Enrique VIII. Las ejecuciones que marcaron la restauración del catolicismo en Inglaterra e Irlanda suscitaron que sus opositores protestantes la apodaran «María la Sanguinaria».
María I Estuardo. (Llamada también María, reina de los escoceses; Linlithgow, Escocia, 1542-Fotheringay, Inglaterra, 1587) Reina de Escocia. Hija de Jacobo V y María de Lorena, de la casa de Guisa, accedió al trono bajo la tutela de su madre. María Estuardo. En 1558 casó con Francisco II de Francia, de quien enviudó poco tiempo después.
4 de dic. de 2023 · Pero su trágico destino parecía ya escrito de antemano: depuesta del trono de Escocia, estuvo prácticamente privada de poder. Tres veces viuda, fue perseguida, pasó prisionera 18 años, y fue condenada a muerte por conspirar contra la vida de la reina de Inglaterra y contra la seguridad del reino, el 15 de octubre de 1586, antes de cumplir los 45 años.
María I de Inglaterra, retrato feito por Antonis Mor, 1554. María I, [ a] nada o 18 de febreiro de 1516 e finada o 17 de novembro de 1558, foi raíña de Inglaterra e Irlanda desde o 6 o 19 de xullo [ b] de 1553 ata a súa morte. É coñecida polo seu intento de abrogar a Reforma anglicana, que comezara durante o reinado do seu pai, Henrique ...
La composición de Moro está tomada del retrato póstumo que hiciera Tiziano de Isabel de Portugal (1548, Prado), cuya visión idealizada sirvió de topos simbólico para el retrato de María. El empleo de la misma actitud responde a una decisión deliberada: el sillón de terciopelo ricamente bordado con intrincados entrelazos representa un trono, en este caso el de Inglaterra.
