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Objects of Affection. icon. Claudia Schiffer’s Cotswolds Home Is Filled With Ceramics, Chocolate, and Lots of Chanel. icon. Inside the Copenhagen Home of Ditte Reffstrup, the Creative Director ...
- Condé Nast
Objects of Affection: Con Patricia Routledge, Elizabeth Spriggs, Thora Hird, Marjorie Yates. Five monologues tell the stories of several different repressed souls: a mentally handicapped woman, a deteriorating clerical worker, a lonely older man, a tattoo enthusiast, an inexperienced social worker, and her unsatisfied clients.
Bangkok Love Stories: Objects of Affection («Bangkok รัก Stories: สิ่งของ») es una serie de televisión tailandesa que se emitió en línea en Netflix en 2019. Esta serie de cinco episodios sigue a los personajes principales en sus aventuras románticas mientras navegan por los altibajos de la vida moderna en Bangkok.
Los 7 Pasos Para Presentar Un Proyecto De Televisión. 1- UN TÍTULO CERTERO: deja establecido desde el primer momento de qué trata el proyecto. Permite entender a quien lo lee si es algo ajeno o cercano a sus intereses de producción. 2- SER BREVE: no te extiendas de más porque no lo van a leer.
- Resumen
- Abstract
- 1. Introducción
- 2. Aspectos generales para el análisis
- 3. Análisis formal
- 3.2.1. Códigos icónicos
- 3.2.2. Códigos sonoros
- 3.2.3. Códigos gráficos
- 3.2.4. Códigos sintácticos
- 4.2. Análisis de los estilos de vida
- 4.3. Empatía
- 5.2. Propuesta ética de la serie
- María de Lourdes López Gutiérrez
El análisis de series de televisión es una tarea indispensable ante el crecimiento cualitativo y cuantitativo que han experimentado en las dos últimas décadas. La nueva generación de series televisivas, presenta historias con estructuras dramáticas altamente complejas, cuyas temáticas y tratamientos son innovadores en el espectro de la televisión...
The television series analysis is an essential task as their qualitative and quantitative growth, experienced in the last two decades.The new generation of television series, presents dramatic stories with highly complex structures, whose themes and treatments are innovative in the TV spectrum. Audience has been reconfigured, forming distinct audie...
La ficción televisiva ha nutrido la cultura contemporánea desde que la televisión entró a los hogares y se instaló como parte de los rituales cotidianos de convivencia, entretenimiento y acceso a la información. Desde los años cincuenta, las series de televisión han sido constructoras de universos simbólicos en los que se articulan valores social...
Antes de proceder al análisis de las categorías señaladas en el esquema, es necesario contextualizar la serie con la siguiente información: tipología, género, datos de identificación, años de producción y de programación, canales de difusión. La tipología y la clasificación en géneros no es una tarea que responda a criterios únicos o definitivos....
La primera parte del modelo de análisis recurre a la ciencia del texto narrativo, la narratología, heredera de la tradición formal y de la semiótica y que constituye e marco teórico imprescindible para comprender los elementos que conforman una narración. Siguendo a Bal Miecke (1990) una narración guarda una analogía con la “lógica de los acontec...
La imagen en el relato audiovisual puede ser analizada desde tres dimensiones: la iconicidad, la cualidad fotográfica y la movilidad. La iconicidad es determinada por aquellos referentes que nos permiten la lectura y comprensión de la imagen a partir del reconocimiento de los objetos contenidos en él. Habrá cuadros que hagan uso deliberado de l...
En los relatos audiovisuales el sonido aporta tanta o más información que la imagen. Desde los inicios del cine sonoro se consideró que los diálogos y la música completarían el discurso de la imagen, sin embargo, la evolución del sonido en los medios ha alcanzado un status de complejidad e importancia equivalente a la imagen. Podemos analizar los c...
Se refieren a las variantes de textos y otras imágenes superpuestas en la pantalla, desde los créditos cuyo diseño tiene correspondencia con la personalidad de la serie, las indicadores de tiempo o lugar, textos narrativos que contextualizan o completan la historia, etc. De este repertorio, merecen especial atención los créditos de inicio por la es...
Son los recursos de montaje que arman el discurso, permiten la secuencia narrativa y la construcción del tiempo y espacio audiovisual. La sintaxis de la imagen conduce a la resignificación de un plano cuando es precedido o antecedido por otro, de esta manera, la forma como se organizan los planos infiere directamente en su significado.
Existe una doble relación entre los personajes y las personas, ya que de un lado el personaje es concebido como una unidad que toma como referencia para su construcción la persona real pero que es creada para la acción, con una finalidad concreta. Y por lo tanto no podemos pues evaluar al personaje únicamente como si se tratara de una persona real ...
En el inciso anterior nos referimos a una dimensión de la metanoia, aquí nos referimos a la segunda, esta hace referencia al aspecto emocional que el proceso de cambio del personaje causa en el público. El receptor que consume un producto épico o dramático, espera que el héroe o el antihéroe “aprenda la lección”, movilizando así un significativo ...
El análisis concluye con una mirada general a las propuestas éticas de la serie: ¿qué tipo de sociedad propone? ¿Qué marco valoral contiene el comportamiento del personaje?, es decir, ¿qué estilos de vida presentan las aclamadas y cada vez más admiradas series de televisión? Las narraciones presentan personajes que encarnan o simbolizan valores. La...
Comunicóloga, Maestra en Ciencias de la Educación, Doctoranda en Historia del Pensamiento. Docente e investigadora en las áreas de narrativa, arte y comunicación, educación y Derecho a la Información. Es investigadora en el área de posgrados en Comunicación de la Universidad Panamericana. Miembro de IAMCR y de la Red Iberoamericana de Narrativas au...
mi.tv es una guía de TV con la programación de todos los canales nacionales (Canal de las Estrellas, TV Azteca) y de los canales internacionales que quieres ver.
El primer paso en la producción de un programa de televisión es la creación de un concepto. El productor trabaja con el equipo creativo para desarrollar una idea que sea atractiva para el público y que tenga potencial para ser un éxito.
