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  1. Prix René-Clair. Le prix René-Clair (du nom du cinéaste René Clair) est un prix de l'Académie française remis dans le domaine du cinéma depuis 1994. Il a succédé au prix Jean-Le-Duc, décerné pour la dernière fois en 1993. Chaque année, le lauréat du prix est récompensé pour l' « ensemble de son œuvre cinématographique ».

  2. 9 de may. de 2019 · René Clair, ou l'auteur absolu. Dans le monde entier, René Clair aura longtemps occupé le rôle qui devait être repris par François Truffaut : celui d'un esprit même du cinéma français, qui en résumait le système de valeurs et la plus haute histoire. Surtout, bien avant ses fils prodigues de la Nouvelle Vague, il s'était construit ...

  3. tr.wikipedia.org › wiki › René_ClairRené Clair - Vikipedi

    1924 - 1976. René Clair (doğum adı René-Lucien Chomette, d. 11 Kasım 1898 – ö. 15 Mart 1981), Fransız yönetmen ve senarist . Kariyerinin başında, 1920'lerde, bir sessiz film yönetmeni olarak biliniyordu; çektiği filmler genellikle komedi türünde olmakla beraber bazen de fantastik öğeler içeriyordu.

  4. 1924. – 1965. René Clair (rođen René-Lucien Chomette, Pariz, Francuska, 11. studenoga 1898., - Neuilly-sur-Seine, Francuska, 15, ožujka 1981.), bio je francuski filmski redatelj, scenarist i producent. Rođen je Parizu i odrastao u četvrti Les Halles. Pohađao je Lycée Montaigne i Lycée Louis-le-Grand. Za vrijeme prvog svjetskog rata ...

  5. Wikimedia Commons. Ayuda. De Wikipedia, la enciclopedia libre. El artículo principal de esta categoría es: René Clair. Páginas en la categoría «Películas dirigidas por René Clair». Herramientas:Gráfico• Intersección• Página aleatoria• Búsqueda interna• Tráfico. Esta categoría contiene las siguientes 7 páginas: A. À nous ...

  6. La belleza del diablo (en francés, La beauté du diable) es una producción franco-italiana dirigida por René Clair, estrenada en 1950 en los dos países. Argumento [ editar ] El mito de Fausto se presenta en esta cinta a través del realismo poético francés .

  7. Premier film parlant de René Clair, Sous les toits de Paris constitue paradoxalement une réaction du réalisateur contre les excès du cinéma parlant [Note 1]. En effet, le cinéma sonore avait renvoyé la technique cinématographique des années en arrière : les caméras souvent enfermées dans des cabines insonorisées étaient condamnées à l'immobilité.