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  1. La Tercera República es el régimen que permitió a la república instalarse de manera duradera en la historia francesa después del fracaso de la primera (1792-1804) y segunda (1848-1852), las cuales sólo habían durado doce y cuatro años, respectivamente.

  2. P. Periodo de entreguerras (Francia) ‎ (6 cat, 21 págs.) Personas de la Tercera República Francesa ‎ (2 cat, 28 págs.) Primera Guerra Mundial ‎ (14 cat, 105 págs.) Francia en la Primera Guerra Mundial ‎ (11 cat, 23 págs.)

  3. Las Repúblicas Francesas se refiere a la sucesión de repúblicas tras la proclamación de la Revolución Francesa y la abolición de la monarquía en Francia en 1792. Ha habido cinco repúblicas en la historia de Francia : Primera República Francesa (1792–1804) Segunda República Francesa (1848–1852) Tercera República Francesa (1870–1940)

    • Proyectos Wikimedia, Datos: Q5501897
  4. Rindición francesa y fin de la III República El xeneral francés Charles Huntziger roblando como representante de Francia l'armisticiu col Tercer Reich el 22 de xunu de 1940. El 16 de xunu'l primer ministru Paul Reynaud arrenunció ante'l presidente Albert Lebrun al evidenciarse que los sos ministros primíen por llograr un armisticiu inmediatu col Tercer Reich .

    • Estética
    • Conceptos Peyorativos
    • Muebles
    • Pintura Y Escultura
    • Véase también

    Sigue al llamado "estilo Segundo Imperio", del que no significa una ruptura radical, sino una prolongación. El proyecto del palacio de la ópera de París, que Charles Garnier venía desarrollando, se completó en 1875, tras catorce años de trabajos; convirtiéndose en un manifiesto emblemático, válido para ambos estilos. Durante las obras, antes de la caída del Imperio, la emperatriz Eugenia de Montijo le había planteado sus dudas, recibiendo una esclarecedora respuesta:[7]​ En uno de sus aspectos se conoce como style Troisième République flamboyant[8]​ ("estilo Tercera República flamígero") o neobarroco, mientras que en otro de sus aspectos se conoce como style Beaux-Arts ("estilo Bellas Artes" -por la École des beaux-arts y la Académie des beaux-arts ), caracterizado por el eclecticismo (arquitectura ecléctica). Su equivalencia con el academicismo, el historicismo y el eclecticismo, queda marcada en este texto de César Vallejo:[9]​ El estilo Tercera República era conscientemente un ar...

    Su coexistencia con el rupturismo de los refusés y las primeras vanguardias, movimientos artísticos inicialmente marginales que reaccionaban contra el academicismo institucional y explícitamente deseaban épater le bourgeois ("escandalizar al burgués"); ha producido que, retrospectivamente, el arte conservador, academicista y ecléctico, que en la época respondía al gusto mayoritario, se haya minusvalorado frente a éstos (que han pasado a ser paradigmas del "arte moderno" o contemporáneo"); y se asocie a etiquetas peyorativas como art pompier (por su comparación con los cascos de los bomberos) o kitsch.[13]​ También hay quien niega o reduce a la insignificancia la propia existencia del concepto (en este ejemplo, comparándolo con la moda femenina, connotándolo como efímero o frívolo):

    En el mobiliario se tendía a la reproducción de modelos historicistas, particularmente los del Renacimiento francés (estilo Luis XIII, estilo Francisco I, estilo Enrique II).[15]​ 1. Mobiliario de salón estilo neo-Renacimiento (Enrique II), hacia 1880. 2. Cama de Henri d'Artois, conde de Chambord, en el château de Chambord, 1879. 3. Ídem, trono.

    Los monumentos públicos, la pintura de historia y el retrato eran géneros muy demandados. Es significativa la abundancia de representaciones de Juana de Arco, la reivindicación de cuya figura respondía al revanchismo tras la derrota ante Alemania, que había supuesto la pérdida de Alsacia y Lorena, suscitando un fuerte irredentismo nacionalista. Un simbolista, Pierre Puvis de Chavannes, aportó en cambio imágenes más alegóricas y menos ajustadas al conservadurismo dominante (Le balloon -"El globo"-, La esperanza que también fueron muy bien acogidas, dándole una celebridad que contribuyó a su elección como uno de los responsables de la decoración del Panteón de París, aunque la estética de este programa fue puramente académica (en algún caso, neobizantina); las propuestas de otros artistas innovadores, como el escultor Rodin, no fueron aceptadas. Este emblemático espacio experimentó significativos cambios al albur de las coyunturas políticas, que finalmente determinaron su "laicización...

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