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Edmund Blair Leighton nació en Londres el 21 de septiembre de 1853. Su padre era el pintor de retratos Charles Blair Leighton, quien exhibió en la Royal Academy entre 1843 y 1854. [1] Estudió en la University College School, antes de entrar a la Royal Academy. Contrajo matrimonio con Katherine Nash en 1885 y tuvieron un hijo y una hija.
Edmund Blair Leighton nació en Londres el 21 de septiembre de 1853. Su padre era el pintor de retratos Charles Blair Leighton, quien exhibió en la Royal Academy entre 1843 y 1854. Estudió en la University College School, antes de entrar a la Royal Academy. Contrajo matrimonio con Katherine Nash en 1885 y tuvieron un hijo y una hija.
Edmund Blair Leighton ROI (21 September 1852 – 1 September 1922) was an English painter of historical genre scenes, specialising in Regency and medieval subjects. His art is associated with the pre-Raphaelite movement of the mid-to-late nineteenth and early twentieth centuries.
1 de dic. de 2022 · Edmund Blair Leighton fue un pintor inglés asociado a la hermandad prerrafaelita. Blair Leighton nació en Londres, bajo la formación de un padre también pintor, y antes de darse cuenta ya estaba exponiendo en la Royal Academy, aunque en más de cuarenta años, nunca fue académico o asociado de la institución.
Edmund Blair Leighton (21 September 1852 – 1 September 1922) was an English painter of historical genre scenes, specializing in Regency and medieval subjects. Leighton was the son of the artist Charles Blair Leighton (1823–1855) and Caroline Leighton (née Boosey).
- September 21, 1852
- September 1, 1922
Although Edmund Blair Leighton was elected to the Royal Institute of Oil Painters in 1887, he was never voted in as an associate of the Royal Academy. His career hit its peak in and around 1900 with his most famous works of Godspeed being painted in 1900, The Accolade, 1901, The End of the Song, 1902, Alian Chartier, 1903, and Vox Populi, 1904.
1 de dic. de 2022 · El cuadro de Leighton destaca por su virtuosismo casi fotográfico. La Edad Media es retratada por el pintor con una apabullante minuciosidad llena de detalles casi hiper-realistas: desde el vestido de la monarca a la cota de malla del caballero, pasando por los diferentes rostros de la audiencia que está presente en este «abrazo» o la decoración medieval del salón del trono del castillo.
