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Hace 3 días · Orazio Lomi. Palazzo Rosso. Madonna col bambino. DESCRIZIONE: In questo piccolo olio su rame c’è tutta l’originalità di Orazio Gentileschi. L’impostazione realistica caravaggesca è frenata dai caratteri composti e i colori freddi della sua formazione toscana.
Hace 2 días · Gentileschi rose to prominence as one of the most sought-after artists in the 17th century. Disguising the horrors of her life into biblical and mythological paintings, she shone a much needed light onto the struggles that women silently faced and infused her subjects with her own confident and self-assured traits.
Hace 17 horas · The mosaic of the Virgin Mary on the Great Dome, completed in 1610 by Orazio Gentileschi, is based on drawings by Italian Mannerist painter Giuseppe Cesari. Mother of the Redeemer Michelangelo’s Pietà conveys the faith and emotion of the Blessed Virgin Mary as she cradles in her arms the dead body of her only Son after witnessing ...
Hace 4 días · Program: The conference will take place at University of Arkansas Rome Center and will combine selected paper presentations with keynote speakers. The conference will be hybrid with in-presence and remote presentation. The final program will be communicated in mid-October 2024. Quellennachweis: CFP: Women in the Arts (Rome/online, 13-15 Nov 24).
Hace 3 días · Il tema biblico di Giuditta ed Oloferne è stato ripreso più volte da Artemisia Gentileschi, sia nella versione più drammatica dell'atto della decapitazione, sia - come in questa tela - quando Giuditta e la sua ancella si accingono a fuggire dalla tenda del generale ucciso e dal campo nemico.
Hace 3 días · Coraggio e passione. Artemisia Gentileschi, Giuditta e Abra con la testa di Oloferne, 1640-1645. Olio su tela, cm. 115x116,5. Terni, Fondazione Cassa di Risparmio di Terni e Narni, Collezione d’Arte. Dal 16 Novembre 2023 al 01 Aprile 2024. Genova. Luogo: Palazzo Ducale. Indirizzo: Piazza Matteotti 9.
Hace 4 días · Orazio Gentileschi, Danaë 1621–1623, Getty Museum. 12. Female studio models were rare before the nineteenth century as women’s bodies were generally deemed uglier than men’s and male artists were only rarely exposed to the nude female form in a studio setting (Garrard 1989b , 532, ftn 37).
